最近发了一个话题，关于挑选相机，得到了许多大侠的指导。关于摄影，联想到最近在电梯里看到宝马的广告，把“少就是多”称为宝马的风格。看到这句话勾起了很多感慨，其实现代设计与摄影之间有着许多微妙的联系。看到“少就是多”，突然感觉恍如隔世，仿佛灵魂升入天际，回望着自己。就着对设计和摄影的理解，整理一下。

“少就是多（Less is more），”德国伟大的建筑师密斯•凡•德•罗（Mies van der Rohe）的名言。这句话就像勒•柯布希耶的《走向新建筑》（Towards a new Architecture）一样，是当初我们这批学子头顶上的《圣经》。他们都是现代建筑学派的创造者和践行者，影响了大多数中国建筑师，可以说，在我们身边随处都是他们的影子。

凡事都有个“螺旋型上升”的规律，不止自然界，在人类实践中也非常切合。十八世纪，欧洲上流社会的雍容和铺张走向极致，不但引领着当时的时尚，也成为一种大众所追求又难以企及的生活方式，而这些时尚并不像今日一样由几个国际品牌来创造，而是更多的在王室和贵族中产生、在上层社会中发扬、最后辐射到藩属国和底层社会。

装饰主义风格在法国为主盛行，其铺张和讲究到了无以复加的地步，皇后今天喜欢在家具上雕上百合花叶子，伯爵夫人明天可能喜欢郁金香，金色和粉色以及玻璃的使用令人产生光怪陆离的感觉，所谓的“穷奢极侈”，感兴趣的话可以查一下凡尔赛宫，很多资料可以看。

（洛可可风格的家具和房间：）

然而这种做法消耗了大量的金钱和资源，注定是不可持续的，同时也是不能被百姓消受的，所以王室的辉煌之下，新兴资产阶级的老板们开始用工厂代替作坊生产产品，这就为产品大量进入中产阶级和底层民众家庭创造了条件。反过来，资产阶级财富的增长使他们在政治上拥有一席之地，与封建阶层展开了拉锯式战斗（法兰西的共和与复辟相得益彰，到现在已经是共和国5.0版了），同时经济发展螺旋型加速上升。然而好景不长，资源分配不公、通货膨胀、经济萧条、特别是经历了两次大战之后，大部分欧洲城市资源枯竭，满目疮痍，经济凋敝，百废待兴，工厂化生产需要提供更多更快速更便宜的产品。

（古典西洋建筑：）

德国早在二战前就有了“包豪斯”（Bauhaus，德语原意是造房子）学校，主要研究之一的是如何利用新材料如金属和玻璃，和现代工艺相结合，制造价廉物美的新产品样式，其理念和成果之领先，堪称当代工业设计之源，从当时奥斯威辛集中营写着“工作带来自由”（Arbeit Macht Frei）的大门，到现代奔驰轿车的内饰，都有包豪斯的影子。我个人觉得，盖世太保的皮风衣和著名的鲁格手枪（Luger），也颇有包豪斯的味道（不必否认包豪斯和第三帝国的关系，那时候的一切都是扭曲的）。直到今天在我们身边还能看到纯正“包豪斯”风格的家具。

（奥斯威辛集中营大门：）

（奔驰轿车内饰：）

（鲁格手枪：）

（当今拥有纯正包豪斯风格家具：）

价格低廉、规模化生产、快速装配、坚固耐用，成为当时社会的新潮。在这里我们可以看到精英的引领作用，本来只适合底层社会使用的东西，被精英阶层登高一呼，就变成了时尚。今年的阿玛尼新款羊毛衫，２０多年以前在中国城市的大妈手里几乎两天就能织出一件来，叫做棒针衫，那款式、花样和颜色和如今的阿玛尼毫无二致，但是那只能算保暖衣物，由阿玛尼推出才叫时尚。建筑领域的阿玛尼就是这些现代主义大师们。

上流社会不是把繁复的装饰变成社会风尚了吗？我告诉你：“少就是多”。这个口号类似于“就是好，就是好，就是好呀就是好”，不讲理由只讲结论，而这个结论是由砖家叫兽讲出来的，你不懂就不要怀疑。就这样，现代主义在时代的温床里发扬光大。于是再也看不到建筑的“三段式”立面，看不到复杂的柱式和雕塑，连窗子的装饰也仅留下一片窗台。用模板和钢材，加上适量混凝土，一幢幢建筑物以惊人的速度出现，而价格则从鹅肝酱变成白菜。

（现代建筑：）

所以从历史的角度看，现代建筑拯救了人类生活，这些大师们好比天主的圣徒。

（带有古典建筑符号的现代建筑：）

（借鉴古典建筑手法的当代中国住宅，我用手机拍摄：）

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